Viuda de Manuel Ramirez ~1917 - 素晴らしいフラメンコギター！
マヌエル・ラミレスの工房は、間違いなく世紀初頭、つまりポスト・トーレス時代のギター製作において最も重要な工房である。マヌエル・ラミレス（1864-1916）は、20世紀以降も „トーレス “デザインの存続を支持した。サントス・エルナンデス、ドミンゴ・エステソ、モデスト・ボレゲロ、パスクアル・ヴィウデス、そしておそらくエンリケ・ガルシアを含む、当時最高のルシアーで構成された工房と相まって、彼のビジョンと決断力により、彼は偉大なギターを製作し、後世のルシアーたちにトーレスの遺産を残すことに成功した。.
マヌエル・ラミレスの死後、3人のギター製作者（サントス・エルナンデス、ドミンゴ・エステソ、モデスト・ボレゲロ）が、1920年まで „Viuda de Manuel Ramirez “というレーベルの下、マヌエル・ラミレスの未亡人のために仕事を続けた。.
このギターがサントス・エルナンデス、ドミンゴ・エステソ、モデスト・ボレゲーロによって製作されたことを考えると、これは素晴らしい楽器だ。構造は素晴らしい。スプルース・トップにヒノキのバックとサイド。スケール長は652mm、ナット幅は51mm。.
このギターは、当時としては非常に大きなボディを備えている。深みのある低音、ふくよかで温かみのある高音、澄んだ鈴のような基音と織り成す豊かな音の質感が印象的。羽のように軽いこのギターの重量は、驚くほどの音量と素早いレスポンスを実現している。.
近年、より多くの現代ギター製作者が、この製作スタイルの再発見に取り組んでいるのも不思議ではない。というのも、このスタイルには、世紀末から現代に至るまで、奏者や聴き手を魅了してやまない神秘的で不思議な魅力があるからだ。そのサウンドは紛れもなくスパニッシュで、深く、暗く、神秘的であり、このようなギターを弾く体験は、おそらくその古さと100年以上にわたって定期的に演奏されてきたという事実にも起因する、唯一無二のものである。.
目に見える使用感はあるものの、ギターのコンディションは驚くほど良好で、バックのひび割れ1本とフレームのひび割れ1本だけが長年にわたって修復されている。.
このギターは、クラシック音楽とフラメンコ音楽の両方のコンサートやレコーディングのための素晴らしい楽器となるだろう-このギターが作られたのは、„クラシック “と „フラメンコ “の区別がなかった時代である。楽器としての多用途性は、個々のミュージシャンの手によって、事実上どんなスタイルにも見事に対応する。.
オリジナルのギターケース付き。.
